Clocks on film: Het witte konijn en de tikkende krokodil
Clocks on film (3): Harold Lloyd in “Safety Last!” (1923)
Een scène uit de stomme film “Safety Last!” (1923) behoort tot de iconen uit de filmhistorie. Hierin bungelt komiek Harold Lloyd (1883-1971) hoog boven het straatverkeer aan de gevel van een wolkenkrabber. De wijzer van een gevelklok biedt hem daarbij de enige houvast. Lloyd behoorde in de jaren ’20 van de 20ste eeuw tot de meest succesvolle acteurs en genoot zelfs een grotere populariteit dan Charley Chaplin en Buster Keaton. Tot 1923 werkte hij voor de filmmaatschappij van Hal Roach. Na het succes van “Safety Last!” ging hij voor zichzelf werken. In 1923 huwde hij zijn tegenspeelster Mildred Davis met wie hij drie kinderen kreeg. De acrobatische Lloyd voerde veel van zijn stunts zelf uit. Verder lezen…
Clocks on film (2): Geppetto’s workshop (1940)
”]In de gereconstrueerde klokkenmakerswerkplaats van het Museum van het Nederlandse Uurwerk zit een klein houten poppetje met een lange neus. Oplettende bezoekers herkennen hierin uiteraard Pinocchio. Deze ondeugende houten pop die tot leven werd gewekt, werd in 1883 bedacht door de Italiaanse kinderboekenschrijver Carlo Collodi (1826 – 1890). Het brede publiek heeft het personage vooral in de armen gesloten dankzij de tekenfilm van Walt Disney uit 1940.
Clocks on film (1): Metropolis (1926)
Als je iets hebt met klokken, stuit je op de meest uiteenlopende plaatsen op plaatjes die tot de verbeelding spreken. Zo zijn er legendarische shots uit de geschiedenis van de cinematografie. Tot mijn favorieten behoort een scène uit Fritz Langs filmklassieker Metropolis uit 1926 naar een scenario van Thea von Harbou. Het bekende shot toont een fabrieksarbeider die uit alle macht probeert de wijzers op een wijzerplaat in opeenvolgende standen te verzetten. De wijzerplaat is ingedeeld in 10 cijfers, waaromheen nog eens 50 kleinere cijfers zijn aangebracht. Deze cijfers markeren gloeilampen, die beurtelings gaan branden en het signaal vormen voor het verzetten van de wijzers. De functie van deze handeling is volstrekt irreëel en moet de toeschouwer verplaatsen in de krankzinnigheid van het door machinerieen beheerste bestaan. Verder lezen…